Театр, Графика, Живопись

1973г. Эскиз к спектаклю «Приключения Йожки Пучека» И.Стодолы. Московский театр им. Н.В.Гоголя. Режиссёры А.Буров и В.Шлезингер. Карандашная калька на бумаге, тушь, перо, цв. карандаши, 60х80см. Эскиз и сейчас очень нравится. Цветным карандашом ещё не делали постмодернисты. Это 73, год любимого Корбюзье. Так как пьеса чешская довоенная, когда и там был конструктивизм, решил, что уместно вместить на эту сцену всего Шарля Эдуардовича. Получилось очень похоже (сейчас-то я увидел почти всего Ле Корбюзье).
1973г. Эскиз к спектаклю «Приключения Йожки Пучека» И.Стодолы. Московский театр им. Н.В.Гоголя. Режиссёры А.Буров и В.Шлезингер. Карандашная калька на бумаге, тушь, перо, цв. карандаши, 60х80см. Эскиз и сейчас очень нравится. Цветным карандашом ещё не делали постмодернисты. Это 73, год любимого Корбюзье. Так как пьеса чешская довоенная, когда и там был конструктивизм, решил, что уместно вместить на эту сцену всего Шарля Эдуардовича. Получилось очень похоже (сейчас-то я увидел почти всего Ле Корбюзье).
1974-76г. Эскизы к спектаклю «Похожий на льва» Р.Ибрагимбекова. «Любовь», «Семья», «Смерть». Русский театр драмы в Минске. Режиссер В.Кузнецов. Бумага на картоне, темпера, 60х80см. На сцене условный сталинский Минск и многоэтажные дома в виде букв, составляющих слова – «любовь», «жизнь» и «смерть». Три разные картины. В сотнях окошек горел свет. После войны Минск проектировали любимые мною М.П.Парусников и М.О. Барщ.
1974-76г. Эскизы к спектаклю «Похожий на льва» Р.Ибрагимбекова. «Любовь», «Семья», «Смерть». Русский театр драмы в Минске. Режиссер В.Кузнецов. Бумага на картоне, темпера, 60х80см. На сцене условный сталинский Минск и многоэтажные дома в виде букв, составляющих слова – «любовь», «жизнь» и «смерть». Три разные картины. В сотнях окошек горел свет. После войны Минск проектировали любимые мною М.П.Парусников и М.О. Барщ.
1974-76г. Эскизы к спектаклю «Похожий на льва» Р.Ибрагимбекова. «Любовь», «Семья», «Смерть». Русский театр драмы в Минске. Режиссер В.Кузнецов. Бумага на картоне, темпера, 60х80см. На сцене условный сталинский Минск и многоэтажные дома в виде букв, составляющих слова – «любовь», «жизнь» и «смерть». Три разные картины. В сотнях окошек горел свет. После войны Минск проектировали любимые мною М.П.Парусников и М.О. Барщ.
1974-76г. Эскизы к спектаклю «Похожий на льва» Р.Ибрагимбекова. «Любовь», «Семья», «Смерть». Русский театр драмы в Минске. Режиссер В.Кузнецов. Бумага на картоне, темпера, 60х80см. На сцене условный сталинский Минск и многоэтажные дома в виде букв, составляющих слова – «любовь», «жизнь» и «смерть». Три разные картины. В сотнях окошек горел свет. После войны Минск проектировали любимые мною М.П.Парусников и М.О. Барщ.
1974-76г. Эскизы к спектаклю «Похожий на льва» Р.Ибрагимбекова. «Любовь», «Семья», «Смерть». Русский театр драмы в Минске. Режиссер В.Кузнецов. Бумага на картоне, темпера, 60х80см. На сцене условный сталинский Минск и многоэтажные дома в виде букв, составляющих слова – «любовь», «жизнь» и «смерть». Три разные картины. В сотнях окошек горел свет. После войны Минск проектировали любимые мною М.П.Парусников и М.О. Барщ.
1974-76г. Эскизы к спектаклю «Похожий на льва» Р.Ибрагимбекова. «Любовь», «Семья», «Смерть». Русский театр драмы в Минске. Режиссер В.Кузнецов. Бумага на картоне, темпера, 60х80см. На сцене условный сталинский Минск и многоэтажные дома в виде букв, составляющих слова – «любовь», «жизнь» и «смерть». Три разные картины. В сотнях окошек горел свет. После войны Минск проектировали любимые мною М.П.Парусников и М.О. Барщ.
1977г. Макет к спектаклю «Царская охота» Л.Зорина. Московский театр им. Моссовета. Режиссер Р.Виктюк. 44х85x56см. Моя лучшая декорация к советской пьесе, правда, о царской екатерининской жизни. Палладианская аркада из дерева и множество обычных стульев с длиннющими или укороченными ножками и драпировками в стиле натюрмортов. Первая классика с лепными капителями, антаблементами, карнизами, фризами, архитравами, гуськами, каблучками и скоциями после современных панелей в Москве и СССР. Сцена-кабинет была расширена к арьеру и поставлена кособоко. Это давало динамику.
1977г. Макет к спектаклю «Царская охота» Л.Зорина. Московский театр им. Моссовета. Режиссер Р.Виктюк. 44х85×56см. Моя лучшая декорация к советской пьесе, правда, о царской екатерининской жизни. Палладианская аркада из дерева и множество обычных стульев с длиннющими или укороченными ножками и драпировками в стиле натюрмортов. Первая классика с лепными капителями, антаблементами, карнизами, фризами, архитравами, гуськами, каблучками и скоциями после современных панелей в Москве и СССР. Сцена-кабинет была расширена к арьеру и поставлена кособоко. Это давало динамику.
1985г. «Кто боится Вирджинии Вульф» Э.Олби. Театр «Современник», Режиссер В.Фокин. 50х70см. - фрагмент декорации.
1985г. «Кто боится Вирджинии Вульф» Э.Олби. Театр «Современник», Режиссер В.Фокин. 50х70см. — фрагмент декорации.
1985г. «Кто боится Вирджинии Вульф» Э.Олби. Театр «Современник», Режиссер В.Фокин. 50х70см -эскиз декорации.
1985г. «Кто боится Вирджинии Вульф» Э.Олби. Театр «Современник», Режиссер В.Фокин. 50х70см -эскиз декорации.
1985г. «Кто боится Вирджинии Вульф» Э.Олби. Театр «Современник», режиссер В.Фокин. 38х56х50см. Надоела обыкновенная Америка О’Нила, Уильямса, Олби и решил сделать постмодернистский эксперимент. Огромный палладианский карниз синего ультрамарина косо стоял сбоку. Хромированная колонка двутаврового сечения поддерживала второй этаж обитый шкурками кошек с меховой фабрики (искусственного леопарда не нашли, хотя ими был завален весь Запад). Дом был очень странный, хотя понравился Д.Д.Лидеру (кажется только ему).
1985г. «Кто боится Вирджинии Вульф» Э.Олби. Театр «Современник», режиссер В.Фокин. 38х56х50см. Надоела обыкновенная Америка О’Нила, Уильямса, Олби и решил сделать постмодернистский эксперимент. Огромный палладианский карниз синего ультрамарина косо стоял сбоку. Хромированная колонка двутаврового сечения поддерживала второй этаж обитый шкурками кошек с меховой фабрики (искусственного леопарда не нашли, хотя ими был завален весь Запад). Дом был очень странный, хотя понравился Д.Д.Лидеру (кажется только ему).
1986г. «Кориолан» В.Шекспира. Театр на Таганке. Режиссер В.Саркисов. 44х62.5х62.5см. Канелированные колонны парфеноновского диаметра (180см) образуют периптер античного храма и выполнены из тонкой компрессной бумаги по каркасу из металла, кружал из фанеры и кроличьей сетки. Внутри этого пространства еще две ордерные композиции. Одна – самого маленького ордера перестиля античного дома, другая – с помпейских фресок. В середине – скамьи и плоский бассейн. Спектакль прошел один раз, и декорации были уничтожены.
1986г. «Кориолан» В.Шекспира. Театр на Таганке. Режиссер В.Саркисов. 44х62.5х62.5см. Канелированные колонны парфеноновского диаметра (180см) образуют периптер античного храма и выполнены из тонкой компрессной бумаги по каркасу из металла, кружал из фанеры и кроличьей сетки. Внутри этого пространства еще две ордерные композиции. Одна – самого маленького ордера перестиля античного дома, другая – с помпейских фресок. В середине – скамьи и плоский бассейн. Спектакль прошел один раз, и декорации были уничтожены.
1999г. Макет к опере Дж.Пуччини «Норма». Режиссер А.Масленников. Дирижер А.Чистяков. Любимый Беллини. Было всего два, но замечательных спектакля. Использовал медные вертикальные башни из «Франчески». Они стояли где-то посередине сцены, как дольмены и менгиры кельтов. Самая красивая декорация и замечательно спетая опера.
1999г. Макет к опере Дж.Пуччини «Норма». Режиссер А.Масленников. Дирижер А.Чистяков. Любимый Беллини. Было всего два, но замечательных спектакля. Использовал медные вертикальные башни из «Франчески». Они стояли где-то посередине сцены, как дольмены и менгиры кельтов. Самая красивая декорация и замечательно спетая опера.
1999г. Макет к опере Дж. Пуччини «Норма». Режиссер А.Масленников. Дирижер А.Чистяков. Любимый Беллини. Было всего два, но замечательных спектакля. Использовал медные вертикальные башни из «Франчески». Они стояли где-то посередине сцены, как дольмены и менгиры кельтов. Самая красивая декорация и замечательно спетая опера.
1999г. Макет к опере Дж. Пуччини «Норма». Режиссер А.Масленников. Дирижер А.Чистяков. Любимый Беллини. Было всего два, но замечательных спектакля. Использовал медные вертикальные башни из «Франчески». Они стояли где-то посередине сцены, как дольмены и менгиры кельтов. Самая красивая декорация и замечательно спетая опера.
«Прощай ты, ты, ты...» спектакль МТЮЗа по пьесе Кромелинка, 2010-11 гг., тушь, изограф, 70х50 см.
«Прощай ты, ты, ты…» спектакль МТЮЗа по пьесе Кромелинка, 2010-11 гг., тушь, изограф, 70х50 см.
Эскиз для спектакля МТЮЗа «Записки сумасшедшего» Н.В.Гоголя, реж. К.Гинкас. 2009 г.
Эскиз для спектакля МТЮЗа «Записки сумасшедшего» Н.В.Гоголя, реж. К.Гинкас. 2009 г.
Эскиз для спектакля МТЮЗа «Записки сумасшедшего» по Н.В. Гоголю, реж. К.Гинкас., 2010 г., Фото: Е.Лапиной.
Эскиз для спектакля МТЮЗа «Записки сумасшедшего» по Н.В. Гоголю, реж. К.Гинкас., 2010 г., Фото: Е.Лапиной.
Эскиз для спектакля МТЮЗа «Записки сумасшедшего» по Н.В. Гоголю, реж. К.Гинкас., 2010 г., Фото: Е.Лапиной.
Эскиз для спектакля МТЮЗа «Записки сумасшедшего» по Н.В. Гоголю, реж. К.Гинкас., 2010 г., Фото: Е.Лапиной.
Макет к спектаклю МХТ им.Чехова, «Обрыв» по И.А.Гончарову, реж. А.Шапиро, 2009 г.
Макет к спектаклю МХТ им.Чехова, «Обрыв» по И.А.Гончарову, реж. А.Шапиро, 2009 г.